ProZ.com translation contests »
32nd Translation Contest: "Movie night" » Spanish to Russian » Entry by Елена Багдаева


Source text in Spanish

Translation by Елена Багдаева (#36721)

Robocop (Paul Verhoeven, 1987) se ha convertido en un auténtico clásico de culto, a pesar de que, en su momento, nadie apostó por el guión escrito por Edward Neumeier y Michael Miner. Se paseó de productora en productora sin despertar el mínimo interés; nadie encontraba la gracia en una historia en apariencia ridícula, pero que escondía en su interior toneladas de crítica descarnada hacia el sistema neoliberal imperante en la era Reagan. Tuvo que ser otro amigo de polémicas el que llevara a la pantalla el ácido relato en 1987; Paul Verhoeven construía una película repleta de ultraviolencia explícita, espejo de una sociedad decadente en manos de ejecutivos sin escrúpulos. Por supuesto, con poco que se compare el resultado de Robocop con el Batman crepuscular de El retorno del Caballero Oscuro, los puntos en común de ambos universos son evidentes. El humor negro, el contexto del futuro cercano convertido en una especie de jungla urbana, las guerras de bandas y el uso demencial de los medios de comunicación y la publicidad, integrados como parte esencial del relato, hacen sospechar que Neumeier y Miner se habían empapado bien de la obra de Miller.

El éxito de Robocop propició la aparición de la consabida secuela. Para la ocasión, los productores decidieron acudir al barro primordial en el que se gestó la base de la primera parte, y contrataron a Frank Miller como guionista de Robocop 2 (Irvin Kershner, 1990). Si había alguien conectado a este relato ciberpunk y sus connotaciones críticas, era el tipo que impresionó al mundo con las mismas armas que los responsables de la franquicia querían explotar.

Pronto empezaron los problemas. Verhoeven queda fuera del proyecto, aunque los fans de la franquicia aplauden la llegada de Irvin Kershner (director de El Imperio Contraataca) como director de la secuela. Al leer el guión propuesto por Miller, tanto Kersner como los productores declararon que lo que Miller había escrito era imposible de filmar. El libreto sufre una reescritura por parte de Walon Green, mutilando las ideas de Miller. La película resultó un fracaso comercial en su estreno cinematográfico, pero el mercado del vídeo casero salvó los muebles, e incluso animó a la productora a la realización de una nueva secuela.
"Робот-полицейский" (Робокоп") Пола Верховена, 1987 г., стал уже настоящей классикой и культовым фильмом, несмотря на то, что в те годы никто не хотел делать ставку на сценарий Эдварда Ноймайера и Майкла Майнера. Сценарий переходил от продюсера к продюсеру, не вызывая ни малейшего интереса; никто не находил ничего привлекательного в истории, на первый взгляд анекдотичной, но таящей в себе целые тонны неприкрытой критики в адрес неолиберальной системы, господствовавшей во времена Рейгана. Нужно было быть еще одним любителем полемики, чтобы вынести на экран в 1987 году эту едкую выдумку; Пол Верховен построил фильм, доверху наполненный ярко выраженным супернасилием – как отражение общества, разлагающегося в руках исполнительной власти, которая не брезгует ничем. Разумеется, сколько бы малыми ни могли показаться итоги деятельности Робота-полицейского – по сравнению с сумеречным Бэтманом из "Возвращения темного рыцаря" – общие моменты обеих вселенных очевидны. Черный юмор, обстановка близкого будущего, превращенная в некий род городских джунглей, вОйны между бандами и граничащее со слабоумием использование средств коммуникации и рекламы, встроенных в рассказ как его важнейшая часть, заставляют подозревать, что Ноймайер и Майнер весьма сильно подпитывались работой Миллера.

Успех "Робота-полицейского" способствовал появлению известного сиквела. Для этого случая продюсеры решили обратиться к "первозданной глине", из которой "выросла" основа первой части, и заключили контракт с Фрэнком Миллером на сценарий для "Робота-полицейского-2" (Ирвин Кершнер, 1990 г.). Если кто-то и имел отношение к этому повествованию в стиле "киберпанк" и к его скрытым критическим смыслам, так это тот самый человек, что уже впечатлил весь мир оружием, который киношники, делающие кинофраншизы, как раз и хотели использовать.

Вскоре начались проблемы. Верховен остается вне проекта, хотя поклонники кинофраншизы и приветствуют приход Ирвина Кершнера в качестве режиссера сиквела (это режиссер, снявший "Империю контратаки"). Прочитав сценарий, предложенный Миллером, Кершнер, как и продюсеры, заявил, что написанное Миллером снимать невозможно. Сценарий подвергается переделке, которую осуществляет Уолен Грин, в результате чего идеи Миллера оказываются искалеченными. На премьере фильм потерпел коммерческий крах, но рынок домашнего видео ухватился за соломинку – и даже воодушевил продюссершу на создание нового сиквела.


Discuss this entry